Αυτό παρακολουθούμε: "The Great Beauty" - μια καλτ ταινία για το βάρος του παρελθόντος από τον μεγάλο Σορεντίνο

Στο νέο σειρά Άρθρα κάθε εβδομάδα μιλώ για το τι με εντυπωσίασαν οι ταινίες και οι τηλεοπτικές εκπομπές.

Ο Πάολο Σορεντίνο είναι ένας εκπληκτικά ασταθής σκηνοθέτης. Μπορεί να κάνει μια λαμπρή ταινία και μετά να καταλήξει σε κάτι ακατανόητο. Υπάρχει μια άβυσσος ανάμεσα στις καλύτερες και τις χειρότερες φωτογραφίες του, το "The Hand of God" είναι ασύγκριτα πιο επιτυχημένο από το "Wherever You Are" και φαίνεται να μην υπάρχει τίποτα κοινό μεταξύ του "Proof of Love" και του "Loro". Αλλά η «Μεγάλη Ομορφιά» δεσπόζει πάνω από όλα του τα έργα.

Στις καλύτερες φωτογραφίες του Σορεντίνο, η πλοκή δεν παίζει ιδιαίτερο ρόλο. Η «Μεγάλη Ομορφιά» δεν είναι καν ιστορία, αλλά σκίτσα από τη ζωή ενός ηλικιωμένου Ιταλού δημοσιογράφος. Περιπλανιέται στη Ρώμη, συναντά παλιούς γνωστούς, κάνει νέους, γκρινιάζει, σιωπά, αναπολεί το παρελθόν. Παράλληλα, έχει έντονη την αίσθηση ότι τα έχει ήδη δει όλα αυτά, απλώς σε άλλες παραλλαγές.

Η Μεγάλη Ομορφιά καταδεικνύει διαπεραστικά το πρόβλημα των ανεκπλήρωτων φιλοδοξιών. Ο πρωταγωνιστής προ πολλού αποδέχτηκε τον εαυτό του ως λαμπρό συγγραφέα, αλλά το τελευταίο του μυθιστόρημα κυκλοφόρησε πριν από δεκαετίες και στην πραγματικότητα είναι ένας ηλικιωμένος κοσμικός δημοσιογράφος. Αυτό όμως δεν σημαίνει ότι δεν ξέρει πώς να απολαμβάνει τη ζωή. Ακριβώς στη μέση της διασκέδασης, ένα αίσθημα αδυναμίας και ασημαντότητας ξεπερνά με την ίδια σκληρότητα όπως ένας πονόδοντος ή ο πνευμοθώρακας.

Ο χαμός του πρωταγωνιστή αντηχεί με το μεγαλείο του έξω κόσμου, πιο συγκεκριμένα της Ρώμης. Το La grande bellezza είναι μια όμορφη, ακόμη και πολύ όμορφη ταινία. Μερικές φορές ξενόφερτος, αλλά στο κάτω-κάτω, ο κεντρικός ήρωας θέλει επίσης σαθρή ομορφιά, υπερβατικό μεγαλείο, άνευ όρων αναγνώριση. Ίσως είναι ακριβώς λόγω αυτού του υπόβαθρου που τα βάσανά του είναι τόσο σοβαρά - η Αιώνια Πόλη έχει μια γιγάντια υπαρξιακή κρίση και όχι μικρές εμπειρίες.

Οι παλιές ομορφιές της Ρώμης λειτουργούν και ως υπενθύμιση άλλων εποχών, μεγαλύτερων εποχών. Λοιπόν, ο κύριος χαρακτήρας, για να αναφέρω τον Μπρόντσκι, είναι «ένας άνθρωπος δεύτερης διαλογής». Μια μεγάλη και μεγάλη ιστορία φαίνεται να υποχρεώνει να γίνεις καλύτερος, πιέζει και αν αποτύχει, πέφτει στους ώμους ενός ανθρώπου.

Σορεντίνο δεν μπορεί να δώσει απάντηση τι να κάνει με αυτό το βάρος των περασμένων αιώνων, αλλά προσπαθεί να βρει κάτι στον δικό του χρόνο. Για παράδειγμα, η μουσική του εσθονικού κλασικού Arvo Pärt και του Ρώσου ιδιοφυΐου Vladimir Martynov. Οι συνθέσεις τους όχι μόνο συμπληρώνουν συναισθηματικά την εικόνα, αλλά δείχνουν επίσης ότι η εποχή δεν είναι τόσο τρομερή, υπάρχει κάτι σε αυτήν.

Ο Πάολο Σορεντίνο ήταν «τυχερός» που γεννήθηκε σε μια χώρα που δεν μπορεί να αφήσει τα κλασικά - εξ ου και η απίστευτα σφοδρή κριτική του σκηνοθέτη στην Ιταλία. Σχεδόν κάθε κριτική περιέχει μια σύγκριση με Φεντερίκο Φελίνι, φυσικά - όχι υπέρ ενός ζωντανού συγγραφέα. Η κριτική διασταυρώνεται ευθέως με το βάρος του παρελθόντος, που ασκεί τόση πίεση στον ήρωα της «Μεγάλης Ομορφιάς». Ταυτόχρονα όμως, η ταινία δίνει ελπίδα ότι αν ακόμα ψάχνεις κάτι όμορφο στην εποχή σου, τότε ίσως κάτι βρεθεί. Άλλωστε, αν υπάρχει Arvo Pärt σε αυτήν την εποχή, τότε η αναζήτηση δεν είναι άχρηστη.