Ο Γκρίζος Άνθρωπος είναι μια χαοτική αντιγραφή των ταινιών του Μποντ που δεν έχει καμία αξία

Στις 22 Ιουλίου, η νέα ταινία των Αδελφών Russo (Avengers: Endgame) κυκλοφόρησε στην υπηρεσία ροής Netflix. Περίπου 200 εκατομμύρια δολάρια επενδύθηκαν στο κατασκοπευτικό θρίλερ The Grey Man. Επιπλέον, οι συγγραφείς συγκέντρωσαν ένα αστέρι καστ και γυρίστηκαν σε διάφορες χώρες του κόσμου.

Φαίνεται ότι οι σκηνοθέτες ήθελαν να δημιουργήσουν το δικό τους ανάλογο των ταινιών για τον πράκτορα 007. Μια τέτοια επιθυμία είναι λογική και αναμενόμενη: η ταινία ζει πλέον σε franchise και το Netflix, μαζί με τον Russo, πιθανότατα αντιπροσωπεύουν τον Γκρίζο Άνδρα ως μέρος μιας μεγαλύτερης σειράς.

Αλλά ξέχασαν ότι ο θεατής δεν έχει ακόμη συνειδητοποιήσει τα σχέδιά τους και εξακολουθεί να κοιτάζει άγνωστους χαρακτήρες και μια εντελώς νέα ιστορία. Εξαιτίας αυτού, η πλοκή της εικόνας φαίνεται να είναι όσο το δυνατόν πιο μπερδεμένη. Και ακόμη και η συμφόρηση της ταινίας με δράση δεν σώζει - παραδίδεται χαοτικά και όχι πολύ ελκυστικά.

Οι ήρωες του «Γκρι ανθρώπου» συμπεριφέρονται σαν να είναι γνωστοί από καιρό στον θεατή

Φανταστείτε το επόμενο μέρος του franchise του James Bond ή Ίθαν Χαντ ("Αδύνατη αποστολή"). Δεδομένου ότι ο θεατής ενεργοποιεί τέτοιες ταινίες γνωρίζοντας εκ των προτέρων τις βασικές πληροφορίες για τον ήρωα και το έργο του, οι συγγραφείς έχουν την πολυτέλεια να μην χάνουν χρόνο σε εξηγήσεις. Στα πρώτα λεπτά δείχνουν τον σπόρο και μετά πηγαίνουν αμέσως στην κύρια δράση.

Αυτό ακριβώς κάνουν οι Rousseaus στον Γκρίζο Άνθρωπο. Σε τρία ακριβώς λεπτά εξηγούν ότι ο ήρωας του Ράιαν Γκόσλινγκ είναι ένας πρώην κρατούμενος που στρατολογήθηκε από τη CIA για να εκτελέσει μυστικές αποστολές. Και μετά η πλοκή μετατοπίζεται οκτώ χρόνια μπροστά, όταν αυτός ο χαρακτήρας, με την κωδική ονομασία Six (ότι το 007 είναι τραβηγμένο, θα αστειεύονται στην ταινία), αλλάζει γνώμη για τους εργοδότες. Χρειάζονται άλλα πέντε λεπτά οθόνης. Από εκείνη τη στιγμή, ο ήρωας βρίσκεται σε φυγή και ο πιο ανεπαρκής και κακός πρώην πράκτορας Lloyd, τον οποίο υποδύεται ο Chris Evans, τον κυνηγά.

Η εισαγωγή θυμίζει μια επανάληψη της προηγούμενης σεζόν της σειράς, αν και ο θεατής κοιτάζει νέους χαρακτήρες. Λες και οι αδερφοί Russo δεν κατάλαβαν ποτέ ότι δεν δούλευαν πια στο MCU (η προηγούμενη δουλειά τους "Σε λοξό” και αποδείχθηκε ότι ήταν μια συλλογή τριών διαφορετικών ταινιών, που χάλασαν την εντύπωση). Αλλά και αυτό δεν είναι το χειρότερο: στην πραγματικότητα, σε δύο ώρες οι χαρακτήρες θα παραμείνουν επίπεδες μάσκες. Ακόμη και οι ηθοποιοί επιλέχθηκαν σαν να μην ταιριάζουν με την εικόνα, αλλά απλά μέσω αιτημάτων στο Διαδίκτυο.

Ένας σκληρός, αλλά πολύ αμφιλεγόμενος μοναχικός ήρωας - ναι, αυτός είναι ο οδηγός από το "Drive", τον οποίο υποδύεται ο Ryan Gosling. Θα είναι ο έκτος. Και θα φέρουμε πίσω και την οδοντογλυφίδα. Ένα όμορφο και επικίνδυνο κορίτσι που θα βοηθήσει τον σούπερ πράκτορα - η Ana de Armas μόλις έπαιξε στην ταινία "Δεν υπάρχει χρόνος για να πεθάνεις», είναι εκπαιδευμένη και ξέρει να χειρίζεται όπλα. Το κακόβουλο αλλά γοητευτικό αφεντικό είναι ο Rege-Jean Page των Μπρίτζερτον.

Ο Witty αντιμετωπίζεται μόνο με τον Chris Evans. Εδώ όμως, προφανώς, έπαιξε ρόλο η μακρόχρονη γνωριμία των σκηνοθετών με τον ηθοποιό. Εμφανίζεται με τον πιο απροσδόκητο τρόπο για τον εαυτό του - ένας κοινωνιοπαθής κακός που μπορεί εύκολα να πυροβολήσει τόσο τους μάρτυρες όσο και τους βοηθούς του. Απλώς δεν θα τον αφήσει να ανοιχτεί.

Δεν υπάρχει λογική στην πλοκή του "The Grey Man"

Στα franchise Mission: Impossible και 007, πολλά μέρη είναι χτισμένα στην ίδια περίπου αρχή: οι ήρωες λαμβάνουν κάποιο είδος εργασίας ή, αντίθετα, τρέχουν μακριά από τον εχθρό και, εξαιτίας αυτού, μετακινούνται σε διαφορετικά χώρες. Αυτό καθιστά δυνατή την εμφάνιση πολλών όμορφων τοποθεσιών και τη διαφοροποίηση της πλοκής.

«Gray Man» και εδώ ακολουθεί τα πρότυπα. Το πρόβλημα όμως είναι ότι είναι αρκετά δύσκολο να κατανοήσουμε τα κίνητρα των ηρώων και τους λόγους των κινήσεών τους. Όλα συμβαίνουν εδώ απλά επειδή οι συγγραφείς το ήθελαν έτσι. Περίπου μια ντουζίνα νέοι χαρακτήρες εισάγονται κυριολεκτικά σε μια σκηνή, ώστε να εκπληρώσουν τη λειτουργία τους και να εξαφανιστούν για πάντα (συνήθως απλώς πεθαίνουν).

Η εμμονή του Lloyd με τη σύλληψη του Six είναι κατανοητή. Είναι ένας μισθοφόρος που δεν σταματάει σε τίποτα. Αλλά με κάθε νέα σκηνή, η γραμμή του γίνεται όλο και λιγότερο λογική. Στην αρχή, ο χαρακτήρας εμφανίζεται ως μοναχικός, αλλά στη συνέχεια αποδεικνύεται ότι έχει έναν ολόκληρο στρατό υπό τις διαταγές του. Κυνηγάει τον Six προσωπικά και μετά απλώς κάθεται στο γραφείο και παρακολουθεί. Και την ίδια στιγμή, ο Λόιντ πάει κόντρα στον εργοδότη του. Ή όχι. Τι είδους σχέση μεταξύ των μελών της μυστικής υπηρεσίας, και δεν θα εξηγήσει.

Και φαίνεται ότι κάθε λεπτομέρεια δεν φαίνεται εγκληματική και δεν καταστρέφει την ιστορία. Όμως όλοι μαζί μετατρέπουν τον «Γκρι Άνθρωπο» σε πλήρη τρέλα. Οι χαρακτήρες, για τους οποίους ο θεατής δεν γνωρίζει τίποτα, κάνουν κάποιες ενέργειες βασισμένες σε κίνητρα που είναι γνωστά μόνο σε αυτούς. Το πώς να νιώσεις τουλάχιστον κάποια συμπάθεια για κάποιο από αυτά είναι μια ερώτηση που δεν έχει απάντηση.

Και ακόμη και η δράση φαίνεται μπερδεμένη

Μήπως όμως η ταινία δεν το χρειάζεται; Άλλωστε, ο Κρίστοφερ Νόλαν στο "διαφωνία«Εγκατέλειψε οριστικά τη μελέτη των ηρώων, αφήνοντάς τους να κάνουν ένα τρελό ταξίδι στις χώρες. Και, στο τέλος, οι φωτογραφίες του Michael Bay, που μπορεί μόνο να ανατινάξει και να σπάσει τα πάντα στο κάδρο, συγκεντρώνουν σταθερά κοινό.

Αλίμονο, ο Ρουσσώ απέτυχε και εδώ. Φαινόταν ότι κατασκόπευαν την παραγωγή μαχών και καταδιώξεων από τον εν λόγω κόλπο, αλλά πήραν τα χειρότερα μέρη. Για παράδειγμα, οι σκηνοθέτες μαθαίνουν ξεκάθαρα πώς να χρησιμοποιούν drones. Απλώς η κάμερά τους πιρουέται σε τυχαίες στιγμές: σε μια σκηνή, έχεις την αίσθηση ότι οι χαρακτήρες πετάνε μακριά σε ένα αυτοκίνητο. Αλλά όχι, αν το ξανασκεφτείς, είναι απλώς μια καλλιτεχνική τεχνική.

Η πιο σημαντική από πλευράς σκηνοθετικών αψιμαχιών ήταν η μεγάλη σφαγή στην Πράγα. Πρώτον, οι σκηνοθέτες απολαμβάνουν σαφώς την κλίμακα, ξεχνώντας ότι πρέπει να κάνουν τη σκηνή πιο κατανοητή για τον θεατή. Φέρνουν τυχαία διαφορετικά πρόσθετα στο κάδρο και μετά από λίγα λεπτά είναι γενικά αδύνατο να δούμε ποιος πυροβολεί σε ποιον. Όλα βουίζουν, αυτοκίνητα εκρήγνυνται και άνθρωποι πέφτουν.

Και δεύτερον, ο ίδιος ο Lloyd θα πει την κύρια φράση: "Είναι πραγματικά τόσο δύσκολο να σκοτώσεις έναν άνθρωπο που είναι δεμένος σε έναν πάγκο". Ναι, δεν είναι μυστικό ότι σε μια τέτοια ταινία, οι χαρακτήρες είναι προικισμένοι με απίστευτη ζωντάνια. Ωστόσο, είναι δύσκολο να πιστέψει κανείς ότι ένα πλήθος από τους πιο κουλ μισθοφόρους με πολυβόλα και εκτοξευτές χειροβομβίδων δεν μπορεί να χτυπήσει τον άοπλο Έξι, ο οποίος σχεδόν δεν κινείται.

Οι υπόλοιπες σκηνές είναι ένα σύνολο κλισέ, που συγκεντρώθηκαν επίσης από λαϊκά αιτήματα. Γίνεται μάχη σε αεροπλάνο που πέφτει. Πηδώντας από τα παράθυρα και ένα σπίτι που εκρήγνυται - υπάρχουν. Η τελευταία δραματική μάχη με τον κακό (που κάθεται ακίνητος για το ένα τρίτο της ταινίας) είναι η ίδια. Μόνο που δεν υπάρχει ζωή και πρωτοτυπία.

Το μόνο πρωτότυπο αστείο στο The Gray Man είναι μια ειρωνική αναφορά στον μελλοντικό ρόλο του Ryan Gosling. Κατά τα άλλα, η ταινία αποτελείται είτε από πολύ βαρετά κλισέ, που είναι επίσης κακώς σκηνοθετημένα, είτε από ανεξήγητες σκηνές στις οποίες δεν υπάρχει καθόλου λογική. Και πιο συχνά και από τα δύο ταυτόχρονα.

Ταυτόχρονα, η παρακολούθηση της ταινίας προκαλεί μάλλον όχι εκνευρισμό, αλλά σύγχυση. Οι αδερφοί Russo κάποτε γύρισαν το The Other War για τον Captain America - ένα καλό παράδειγμα κατασκοπευτικού θρίλερ στη Marvel. Αλλά με έναν περίεργο τρόπο, δεδομένης της απόλυτης ελευθερίας δημιουργικότητας, ενός τεράστιου προϋπολογισμού και των καλών ηθοποιών, δεν μπορούσαν να προσφέρουν κάτι πραγματικά συναρπαστικό.