Το πείραμα της Marina Abramovic: πώς η ανεκτικότητα μπορεί να οδηγήσει σε υπερβολική σκληρότητα
μικροαντικείμενα / / June 14, 2023
Όλα ξεκίνησαν με φιλιά και λουλούδια, και τελείωσαν με κοψίματα, bullying και γκρίζα μαλλιά.
Το 1974, μια παράσταση με τίτλο «Ρυθμός 0» έλαβε χώρα στο στούντιο Morra στη Νάπολη. Αυτό ήταν το τελευταίο γεγονός μιας σειράς παραστάσεων της καλλιτέχνιδας Marina Abramović, και το πιο επικίνδυνο από όλα.
Η παράσταση ξεκίνησε το βράδυ. Η Μαρίνα στάθηκε σιωπηλά και ακίνητη στη μέση ενός άδειου χώρου και οι καλεσμένοι έλαβαν τις ακόλουθες οδηγίες: «Βλέπεις 72 αντικείμενα στο τραπέζι που μπορούν να χρησιμοποιηθούν πάνω μου κατά βούληση. Είμαι ένα αντικείμενο. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, αναλαμβάνω την πλήρη ευθύνη».
Υπήρχε ένα τραπέζι με διάφορα αντικείμενα στο δωμάτιο. Ανάμεσά τους υπήρχαν και τα δύο ουδέτερα πράγματα όπως μια χτένα, κραγιόν, άρωμα ή λουλούδια, και εκείνα που θα μπορούσαν να πονέσουν: ψαλίδι, ξυράφι, βελόνες. Το πιο επικίνδυνο αντικείμενο ήταν ένα πιστόλι μονής βολής. Και δεν πέρασε απαρατήρητος από το κοινό.
Όλα ξεκίνησαν καλά. Οι άνθρωποι απλώς έπαιξαν με τη Μαρίνα - την άγγιξαν, τη γύρισαν, σήκωσαν τα χέρια τους. Αλλά όσο πιο μακριά, τόσο πιο σκληρή γινόταν η διασκέδαση.
Τρεις ώρες αργότερα, ο Αμπράμοβιτς γδύθηκε μέχρι τη μέση. Κάποιος Τομή τον λαιμό της και ήπιε αίμα και στη συνέχεια σφράγισε την πληγή με επίδεσμο. Η γυναίκα ακούμπησε για οικεία μέρη, την έβαλαν στο τραπέζι και κόλλησε ένα μαχαίρι στην επιφάνεια εργασίας ανάμεσα στα πόδια της.
Το ανυπεράσπιστο «αντικείμενο» ξύστηκε, τρυπήθηκε με ροδοβελόνες, περιχύθηκε με κρύο νερό και ελαιόλαδο και ταμπλέτες με επιγραφές κολλήθηκαν στο δέρμα.
Με λόγια επικρίνοντας τον McEvilley, ο οποίος παρακολούθησε μέρος της παράστασης, μία από τις συμμετέχουσες φόρτωσε ένα όπλο, έβαλε το όπλο στο χέρι της Abramovich, το έβαλε στον κρόταφο και προσπάθησε να τραβήξει τη σκανδάλη με το δικό της δάχτυλο. Η Μαρίνα άκουσε τη γυναίκα να του λέει τι να κάνει.
Ο καλλιτέχνης υπέμεινε ώρες βασανιστηρίων, έχοντας διαρκή φόβο για το τι θα μπορούσαν να βρουν άλλοι επισκέπτες που εκφοβίζουν. Όταν τελείωσε ο χρόνος της παράστασης και μια ημίγυμνη, ματωμένη γυναίκα με δάκρυα στα μάτια κινήθηκε προς το κοινό, όρμησαν κυριολεκτικά προς τις πόρτες.
Έξι ώρες τρόμου δεν πέρασαν χωρίς ίχνος για τη Μαρίνα. Πίσω στο ξενοδοχείο, βρήκε ένα μεγάλο σκέλος γκρίζα μαλλιά στα μαλλιά της.
Πρέπει να πούμε ότι δεν ήταν η πρώτη φορά που η Αμπράμοβιτς τραυματίστηκε στις εμφανίσεις της. Για παράδειγμα, κατά τη διάρκεια μιας παράστασης, εκείνη λιποθύμησε σε ένα φλεγόμενο αστέρι, και σε άλλη περίπτωση τραυμάτισε τα δάχτυλά της με ένα μαχαίρι.
Ωστόσο, ήταν το «Ρυθμός 0» που έγινε το πιο τρομερό τεστ για εκείνη. Η γυναίκα συνειδητοποίησε ότι οι άνθρωποι θα μπορούσαν να είναι αρκετά τρελοί για να τη σκοτώσουν.
Αυτό που έκανε τους ανθρώπους να συμπεριφέρονται σκληρά
Η ερμηνεία της Μαρίνας Αμπράμοβιτς έδειξε πόσο εύκολα μπορεί ένας άνθρωπος να στραφεί στη βία αν απαλλαγεί από την ευθύνη και πειστεί ότι δεν υπάρχουν συνέπειες.
Ταυτόχρονα, είναι πολύ νωρίς για να δηλωθούν οι άνθρωποι αρχικά σκληροί, καθώς η αντίδραση εξαρτάται σε μεγάλο βαθμό από το τι συμβαίνει τριγύρω. Στο δικό του Βιβλίο Ο Fraser Ward αναλύει την παράσταση «Rhythm 0» και προβάλλει αρκετές θεωρίες για το πώς θα μπορούσε να αντιληφθεί το κοινό την παράσταση και η ίδια η Marina Abramovic.
Παραφωνία και προσπάθεια αντίδρασης
Η Ward υποστηρίζει ότι όταν η Abramovich έδωσε στους ανθρώπους το δικαίωμα να ελέγχουν το σώμα της και αποκαλούσε τον εαυτό της «αντικείμενο», εγκατέλειψε κάπως τη δική της ταυτότητα και πήρε τη θέση της homo sacer. Αυτή η έννοια έχει χρησιμοποιηθεί σε αρχαία Ρώμη να αναφέρεται σε ένα άτομο που ήταν εκτός νόμου και θα μπορούσε να σκοτωθεί από οποιονδήποτε.
Κατά τη διάρκεια της παράστασης, η Μαρίνα δήλωσε ότι το σώμα της, αν όχι δημόσιο, τουλάχιστον όχι προσωπικό, κατέστρεψε το όριο μεταξύ δημόσιο και ιδιωτικό, που προκάλεσε παραφωνία στους ανθρώπους και έντονη επιθυμία να αποκατασταθούν τα όρια - να το κάνουν να κινηθεί, να δείξει εγώ ο ίδιος. Γίνε ξανά άνθρωπος, όχι αντικείμενο.
Επιπλέον, η πλήρης παθητικότητα ως απάντηση σε οποιαδήποτε ενέργεια θα μπορούσε να εκληφθεί ως επιθετικότητα. Αυτό θα μπορούσε να απογοητεύσει και να απογοητεύσει το κοινό, καθώς και να προκαλέσει την επιθυμία να επιτευχθεί τουλάχιστον κάποιου είδους αντίδραση.
Ρύθμιση απόδοσης
Fraser Ward γράφειότι το ίδιο το σκηνικό της παράστασης έκανε τους ανθρώπους να προκαλέσουν πόνο.
Υπήρχαν πολλά επικίνδυνα αντικείμενα στο τραπέζι, όπως ξυραφάκια, μαχαίρι, σφυρί. Και αν σε μια κανονική κατάσταση αυτά τα πράγματα μπορούσαν να χρησιμοποιηθούν για καθημερινές εργασίες, τότε κατά τη διάρκεια της παράστασης θεωρήθηκε ότι θα έπρεπε με κάποιο τρόπο να εφαρμοστούν σε σχέση με το "αντικείμενο" - δηλαδή στη Μαρίνα.
Για να μην αναφέρουμε το γεγονός ότι μεταξύ των πραγμάτων υπήρχε και ένα πιστόλι με φυσίγγιο, και του είναι δύσκολο να καταλήξει σε άλλη χρήση, εκτός από τη βία.
Επιπλέον, στους τοίχους της αίθουσας κρέμονταν φωτογραφίες από παλαιότερες παραστάσεις της Μαρίνας, οι οποίες μπορούσαν να εκληφθούν ως προτροπή για δράση.
Έλλειψη ευθύνης
Πρώτα από όλα, η ίδια η Μαρίνα Αμπράμοβιτς δήλωσε ότι αναλαμβάνει πλήρως την ευθύνη για όσα συμβαίνουν κατά τη διάρκεια της παράστασης. Άφησε τους ανθρώπους να κάνουν ό, τι θέλουν.
Επιπλέον, οι συμμετέχοντες στην παράσταση έδρασαν ως ομάδα. Αυτό όχι μόνο απάλλαξε τον καθένα από την προσωπική του ευθύνη για τη συμπεριφορά του, αλλά κατέστησε επίσης δυνατή τη λήψη υποστήριξης από την κοινωνία και την ενθάρρυνση των πράξεών του.
Μήπως αυτό σημαίνει ότι όλοι οι άνθρωποι είναι εγγενώς σκληροί;
Στη συνέντευξή της η Μαρίνα Αμπράμοβιτς που αναφέρθηκανότι αν δώσεις στους ανθρώπους την ελευθερία να κάνουν ό, τι θέλουν, μπορεί να είναι αρκετά τρελοί για να σκοτώσουν.
Ταυτόχρονα, δεν διέπραξαν βίαιες πράξεις όλοι οι συμμετέχοντες στο Rhythm 0. Κάποιοι σκούπισαν τα δάκρυα της Μαρίνας, προσπάθησαν να επέμβουν όταν έδειξαν επιθετικότητα απέναντί της. Σύμφωνα με τον McEvilley, όταν ένα γεμάτο όπλο κρατήθηκε στο κεφάλι της γυναίκας, ξέσπασε καυγάς στο κοινό.
Έτσι, η παράσταση λέει λίγα για την ανθρώπινη φύση γενικά, γιατί, παρά τους παράγοντες ευνοώντας την εκδήλωση σκληρότητας, δεν βασάνισαν όλοι οι συμμετέχοντες το ανυπεράσπιστο «αντικείμενο» και κάποιος προσπάθησε ακόμη και προστατέψτε τον.
Ναί, πλήθος ικανός να δημιουργήσει κάτι για το οποίο κάθε ένας από τους συμμετέχοντες, που θα μείνει μόνος του με τον εαυτό του, θα μετανιώσει. Αλλά δεν θα ενεργήσουν όλοι άσχημα, ακόμη και σε συνθήκες που το ευνοούν.
Διαβάστε επίσης🧐
- «Οι καλοί άνθρωποι έχουν μετατραπεί σε δαίμονες». Απόσπασμα από βιβλίο του διοργανωτή του Πειράματος στη φυλακή του Στάνφορντ
- Το πείραμα Milgram: Πώς η συνήθεια της υπακοής μπορεί να οδηγήσει σε τρομερά πράγματα
- Πείραμα στη φυλακή του Στάνφορντ: μπορούν οι συνθήκες να κάνουν ένα τέρας από έναν άνθρωπο