Αξίζει να παρακολουθήσετε το "Love and Death" - μια σειρά στην οποία η Ελίζαμπεθ Όλσεν χτυπά τον εραστή της με τσεκούρι

Στις 27 Απριλίου, τρία επεισόδια του Love and Death έκαναν πρεμιέρα στο HBO Max. Η ιστορία που ενέπνευσε την τηλεοπτική εκπομπή έλαβε χώρα στο Τέξας το 1980. Η νοικοκυρά Candy Montgomery σκότωσε με τσεκούρι τη φίλη της και σύζυγο του μεροκαματιάρη εραστή της. Το 2022, η τηλεοπτική σειρά Candy γυρίστηκε για αυτό και τώρα κυκλοφόρησε μια νέα προσαρμογή ταινιών.

Το σενάριο του «Love and Death» έγραψε ο David E. Η Kelly, περισσότερο γνωστή για τους The Lincoln Lawyer, Mr. Mercedes και Big Little Lies. Τα περισσότερα επεισόδια σκηνοθέτησε η Leslie Linka Glatter (Ray Donovan, Homeland).

Πρωταγωνιστούν οι Elizabeth Olsen ("The Avengers"), Jesse Plemons ("Breaking Bad", "Fargo"), Krysten Ritter ("Jessica Jones", "Breaking Bad") και η Lily Rabe ("αμερικανική ιστορία τρόμου»).

ΗΠΑ, τέλη δεκαετίας 1970. Η Candy Montgomery είναι μια συνηθισμένη νοικοκυρά από το Τέξας. Μεγαλώνει παιδιά, τραγουδά στη χορωδία της εκκλησίας και, όπως φαίνεται, είναι χαρούμενη. Την ίδια στιγμή, η σχέση της με τον σύζυγό της έχει κρυώσει εδώ και καιρό. Απροσδόκητα για τον εαυτό της, αποφασίζει να κάνει σχέση με έναν άλλο άντρα - τον Άλαν, σύζυγο μιας φίλης της Μπέττυ. Όταν ο εραστής της του λέει ότι δεν θέλει να απατήσει πια τη γυναίκα του, η Candy αποφασίζει να τον πάρει με οποιοδήποτε κόστος.

Η πραγματική ιστορία κερδίζει

Θα πρέπει να σημειωθεί αμέσως ότι αυτή είναι μια άλλη σειρά αληθινού εγκλήματος - βασίζεται σε πραγματικά γεγονότα. Επιπλέον, δείχνει μια από τις εκδοχές των γεγονότων, συμπονώντας την Candy Montgomery. Το ίδιο που, σε αυτοάμυνα, προκάλεσε 41 χτυπήματα στο θύμα με τσεκούρι. Παρεμπιπτόντως, αθωώθηκε, αλλά αυτό δεν είναι τόσο σημαντικό για τη σειρά.

Ένας άλλος παράγοντας που προέρχεται από το «βασισμένο σε αληθινή ιστορία» είναι η προβλεψιμότητα. Ο θεατής που άνοιξε τις πληροφορίες για τη σειρά στο IMDb, στη Wikipedia και οπουδήποτε αλλού γνωρίζει ότι θα γίνει φόνος και μήνυση, οπότε αποκλείονται απρόσμενες ανατροπές.

Είναι λογικό να δίνεται έμφαση σε άλλα πράγματα. Για παράδειγμα, στο ψυχολογικό πορτρέτο της ηρωίδας, στους λόγους για τους οποίους ξεκίνησε αλλαγή σύζυγος, καθώς και εξωτερικά σημάδια του τέλους της δεκαετίας του '70. Το πρόβλημα είναι ότι κάθε στοιχείο του «Love and Death» εγείρει πολλά ερωτηματικά.

Ο πλαστικός κόσμος κέρδισε

Φανταστείτε μια μικρή αμερικανική πόλη από τα τέλη της δεκαετίας του '70. Όλοι πηγαίνουν στην εκκλησία, οι άνδρες δουλεύουν, οι γυναίκες απλώς μεγαλώνουν παιδιά. Παίζει παλιά μουσική, οι άνθρωποι φορούν παλιά ρούχα. Για να φανταστεί κανείς μια τέτοια εικόνα, αρκεί να παρακολουθήσει αρκετές ταινίες για αυτήν την εποχή.

Στην ίδια λογική φαίνεται πως κινούνται και οι συντάκτες της σειράς. Οι χαρακτήρες που επινοούν ζουν περιτριγυρισμένοι από πλαστικά σπίτια και πλαστικές εκκλησίες. Περιτριγυρίζονται από ένα βαρετό σετ LEGO. Μερικές φορές φαίνεται ότι ακόμη και ο ήλιος έχει αντικατασταθεί με φακό.

Ο κόσμος της σειράς θυμίζει από πολλές απόψεις "Η παράσταση Τρούμαν». Αν όμως δημιούργησαν μια καρικατούρα της αμερικανικής ενδοχώρας, τότε το «Love and Death» δείχνει το ίδιο, αλλά με σοβαρό πρόσωπο.

Οι ήρωες είναι αποκρουστικοί

Το «Love and Death» συγκεντρώνει τα εξωτερικά σημάδια μιας συγκεκριμένης εποχής και προικίζει με αυτά τους ήρωες. Αυτό τα κάνει να μοιάζουν με κινούμενα σχέδια.

Ο Πατ, σύζυγος της Κάντυ, είναι επιστήμονας. Και αυτό είναι βαρετή που πολλαπλασιάζεται με την πλήξη. Τα βράδια, βλέπει ηλίθιες τηλεοπτικές εκπομπές, ρυθμίζοντας συνεχώς τα γυαλιά του. Είναι ανίκανος να προφέρει οτιδήποτε ζωηρό και ενδιαφέρον. Για τρία επεισόδια, προσπαθεί αρκετές φορές να εξηγήσει τα συναισθήματά του και φαίνεται ότι θα έπρεπε να λυπάται, αλλά ο χαρακτήρας είναι τόσο νεκρός που δεν προκαλεί κανένα συναίσθημα. Όχι ένας ήρωας, αλλά ένα έπιπλο.

Ο Άλαν, με τον οποίο η Κάντυ ξεκινά μια σχέση, δεν είναι καλύτερος από τον Πατ. Το ίδιο όχι, ακόμα και το δέρμα στο πρόσωπο είναι χειρότερο. Αρχίζει να απατά τη γυναίκα του με τα ίδια συναισθήματα που τρώει ένα σάντουιτς ή γεμίζει ένα αυτοκίνητο. Και η γυναίκα του Άλαν είναι μια υστερική και δυσάρεστη νοικοκυρά που τρώει κιλά αντικαταθλιπτικά και άλλα φάρμακα που της έχουν συνταγογραφηθεί.

Η πρώτη σειρά περιγράφει εύκολα όλους τους χαρακτήρες, αφού μπορούν να χαρακτηριστούν σε μία ή δύο σκηνές. Επίπεδες, απλές, νεκρές - δεν προκαλούν κανένα ενδιαφέρον. Γεγονός είναι ότι το «Love and Death» δεν δείχνει χαρακτήρες, αλλά τύπους, στερεότυπα.

Και σε αυτό το (πολύ γκρι) φόντο, η Candy, φυσικά, ξεχωρίζει. Δεν ξέρει τι θέλει και γι' αυτό φαίνεται περίπλοκη. Ενώ όλοι οι άλλοι ζουν σε λειτουργία ρομπότ, η Candy αμφιβάλλει για την πίστη, τα συναισθήματα, τις επιθυμίες της. Έχει ακόμα και συναισθήματα – σπάνιο για τους ήρωες του «Έρωτας και Θάνατος». Οι αλληλεπιδράσεις της με τους χαρακτήρες θυμίζουν διαλόγους με τους NPC στα παλιά παιχνίδια. Εξαιτίας αυτού, κάθε ανταλλαγή παρατηρήσεων μετατρέπεται σε μια βαρετή προφορά των προφανών πραγμάτων.

Το φλερτ με τη θρησκεία απέτυχε

Στο πρώτο κιόλας επεισόδιο, συμβαίνει ένα γεγονός που προσπαθεί να πάει την ιστορία σε άλλο επίπεδο - η κεφαλή της τοπικής εκκλησίας χωρίζει τον άντρα της. Το γεγονός, όπως λες, υπαινίσσεται το γεγονός ότι ο κόσμος αλλάζει και η θρησκευτική επαρχία χάνει την πίστη της. Μετά από αυτό (χρονικά, όχι αιτιολογικά), ο κύριος χαρακτήρας αρχίζει να σκέφτεται την προδοσία.

Αρκετές από τις γραμμές της Candy υπονοούν επίσης ότι έχει αμφιβολίες για την πίστη της. Αλήθεια, είναι δύσκολο να καταλάβεις κάτι από τα λόγια της, μιλάει αλληγορικά. Έτσι, το ερώτημα αν έπαψε να πιστεύει στον Θεό είναι, σαν να λέγαμε, στον αέρα. Ωστόσο, από μόνο του δεν είναι ενδιαφέρον. Και αυτό δεν σημαίνει φόνο. Δεν υπάρχουν σχεδόν καθόλου στατιστικά στοιχεία που να δείχνουν ποιος χτυπά πιο συχνά μια κοπέλα με 41 χτυπήματα με τσεκούρι - άθεοι ή προτεστάντες.

Τα καλλιτεχνικά έργα συχνά δείχνουν πώς ένα μόνο τρομερό γεγονός πηγάζει από μια άρρωστη κοινωνία, μια ανθυγιεινή ατμόσφαιρα. «Meir του Easttown», «Mayor of Kingstown», αλλά τουλάχιστον το «Dislike» του Zvyagintsev - υπάρχουν πολλά παραδείγματα. Το «Love and Death» μπαίνει σε αυτό το έδαφος, αλλά δεν εξηγεί τι συμβαίνει με την κοινωνία στην οποία ζει η ηρωίδα.

Οι ηθοποιοί κάνουν τη σειρά καλύτερη

Ίσως το καλύτερο μέρος της παράστασης είναι το καστ. Η Ελίζαμπεθ Όλσεν είναι υπέροχη ως στενοχωρημένη θεία που μπαίνει σε μια ολισθηρή πλαγιά. Καταφέρνει να υποδυθεί μια ευγενική, περιποιητική μητέρα και ένα σεξουαλικό άτομο και να τρελαίνεται μαζί της ζήλια γυναίκα. Τα συναισθήματά της περιγράφουν τον χαρακτήρα καλύτερα από τις γραμμές.

Ο Jesse Plemons, που υποδύεται τον Allan, φαίνεται ο πιο κατάλληλος ως επαρχιώτης που βαριέται τη ζωή. Ο ηθοποιός είχε παρόμοιο ρόλο στη δεύτερη σεζόν του Fargo, οπότε δεν χρειάζεται να υποδυθεί κάτι νέο. Το απών και διανοητικά καθυστερημένο βλέμμα του (ο Plemons το εκμεταλλεύτηκε από το Breaking Bad) δίνει στον χαρακτήρα λίγη ζωή.

Η Krysten Ritter δείχνει επίσης αστεία ως επαρχιώτισσα με κακό μακιγιάζ που λατρεύει το κουτσομπολιό. Είναι αλήθεια ότι την ευχαριστεί μόνο στην πρώτη εμφάνιση και μετά είναι βαρετό να την ακολουθείς - ο ήρωας είναι πολύ απλός.

Τα τρία πρώτα επεισόδια βγήκαν την ίδια μέρα και είναι πολύ πιθανό να τα κατακτήσετε λόγω του εξαιρετικού καστ (ή αν είστε πολύ τεμπέλης να αναζητήσετε άλλη σειρά για το βράδυ). Το να περιμένεις όμως τη συνέχεια και να βλέπεις μια σειρά την εβδομάδα είναι μια απόφαση που λίγοι θα πάρουν. Το «Love and Death» είναι τόσο απορροφημένο στην αναπαραγωγή εξωτερικών σημαδιών που αγνοεί το περιεχόμενο, βασιζόμενος στη φωτεινότητα ενός πραγματικού γεγονότος. Αλλά φαίνεται ότι ακόμη και μια σύντομη επανάληψη της ιστορίας της Candy Montgomery είναι πιο ενδιαφέρουσα από τη σειρά.