Τι καλό έχει η νέα μεταφορά του «Persuasion» της Jane Austen και γιατί δεν άρεσε τόσο πολύ η ταινία στους κριτικούς
μικροαντικείμενα / / July 26, 2022
Με λίγα λόγια, πρόκειται για μια τολμηρή προσαρμογή ενός άφθαρτου κλασικού που μιλά στον θεατή στη γλώσσα του Tinder.
Στα μέσα Ιουλίου, η πλατφόρμα ροής Netflix κυκλοφόρησε μια κινηματογραφική μεταφορά του Reason, του τελευταίου μυθιστορήματος της Αγγλίδας συγγραφέα Τζέιν Όστεν, που εκδόθηκε μετά τον θάνατό της το 1817. Αλίμονο, το Persuasion, παρά τις τέσσερις τηλεοπτικές εκδόσεις, δεν μπόρεσε να επιτύχει τη δημοτικότητα άλλων έργων της Austen - Pride and Prejudice ή Emma. Οι διασκευές του βιβλίου γίνονταν συνήθως από σκοτεινούς Βρετανούς σκηνοθέτες όπως ο Άντριαν Σέργκολντ. ("Cordelia") ή Roger Michell ("Notting Hill"), έτσι αυτές οι ταινίες δεν ξεπέρασαν ποτέ τις εγγενείς βρετανικές οθόνες τους. χαμένος.
Ωστόσο, άλλες προσαρμογές της Austen δεν ήταν επίσης ιδιαίτερα τυχερές: αξιοσέβαστοι κινηματογραφιστές του Χόλιγουντ όπως ο Joe Wright Η Αγγλίδα ήταν εντελώς εξωγήινη - αυτό φαίνεται από την πολύ ελεύθερη διασκευή του στο ίδιο "Pride and Prejudice" με Κίρα Νάϊτλι. Η εικόνα διατήρησε την πλοκή του πρωτότυπου, αλλά έχασε μεγάλο μέρος της γοητείας της πεζογραφίας "Austin". Το κοινό ερωτεύτηκε ειλικρινά την ταινία, αλλά ποτέ δεν έγινε πραγματική επιτυχία. Το ίδιο μπορεί να ειπωθεί για το ήσυχο δράμα του Ang Lee «Sense and Sensibility» - ένα έργο, αν και βραβευμένο με Όσκαρ, αλλά αντικειμενικά χαμένο στο παρελθόν.
Κι όμως, μετά την πολύ θερμή υποδοχή της «Emma» από την πρωτοεμφανιζόμενη Autumn de Wilde και την ηχηρή επιτυχία της σειράς «The Bridgertons» Οι δάσκαλοι του Χόλιγουντ έστρεψαν την προσοχή τους πίσω στο έργο του Όστιν, παρατηρώντας το μυθιστόρημα, το οποίο ήταν λιγότερο από άλλα στο κέντρο προσοχή. Δεν αποτελεί έκπληξη το γεγονός ότι ήταν το Netflix, μια υπηρεσία ροής που έχει κάνει σε μεγάλο βαθμό ένα όνομα για τον εαυτό της επιτυχημένες (και όχι τόσο) κινηματογραφικές προσαρμογές ("The Kissing Booth", "Death Note", "To All the Boys I've Loved", "The Witcher", "Enola Χολμς").
Η κύρια επιτυχία ροής είναι ένα ενδυματολογικό μελόδραμαμπρίτζερτονς”, που μιλά για τις δικαστικές ίντριγκες της εποχής της Regency - βασίζεται επίσης στη διάσημη λογοτεχνική σειρά της Αμερικανίδας Τζούλια Κουίν. Ένα από τα κύρια πλεονεκτήματα της σειράς ήταν το λεγόμενο blind casting - με άλλα λόγια, ηθοποιοί απολύτως οποιασδήποτε εθνικότητας θα μπορούσαν να επιλεγούν για τους ρόλους των Άγγλων αριστοκρατών. Με αυτόν τον τρόπο, η σειρά Shonda Rhimes όχι μόνο γιόρτασε το αμερικανικό όνειρο για δημοκρατία και ισότητα, αλλά άνοιξε επίσης νέες ευκαιρίες για τις φυλετικές μειονότητες.
Στην περίπτωση του Persuasion, το Netflix αποφάσισε να μην εγκαταλείψει μια εφαρμόσιμη φόρμουλα επιτυχίας εφαρμόζοντας την ίδια blind casting - με άλλα λόγια, αρκετοί βασικοί χαρακτήρες έπαιξαν ηθοποιοί Αφροαμερικανών και ακόμη και Ασιατών προέλευση.
Ο κύριος χαρακτήρας της ταινίας - η 27χρονη Ann Elliot (Dakota Johnson) - η μεσαία αδερφή στην αξιοσέβαστη οικογένεια Elliot, που κάποτε απέρριψε τον εγκάρδιο αρραβωνιαστικό της Frederick Wansworth (Cosmo Jarvis), υποκύπτοντας σε αυτούς ακριβώς τους λόγους μυαλό." Ο Wansworth δεν ήταν ευγενής, δεν μπορούσε επίσης να καυχηθεί για έναν σταθερό τραπεζικό λογαριασμό. Η οικογένεια Έλιοτ τον θεώρησε ανάξιο υποψήφιο και η Αν αναγκάστηκε να συμφωνήσει μαζί τους. Επτά χρόνια μετά το διάλειμμα, οι δρόμοι της Ann και της Frederica διασταυρώθηκαν ξανά - κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, η ηρωίδα δεν κατάφερε ποτέ να βρει μια νέα αγάπη και τελικά μετατράπηκε σε μια γριά υπηρέτρια. Ο Wansworth, αντίθετα, ανέβηκε στον βαθμό του καπετάνιου και έλαβε υψηλή θέση στην ευγενική κοινωνία.
Οι δημιουργοί του Persuasion διάβασαν το μυθιστόρημα της Austen ανάμεσα στις γραμμές
Όπως το Pride and Prejudice του Joe Wright, το Persuasion του Netflix δύσκολα μπορεί να ονομαστεί τυπική κινηματογραφική μεταφορά. Ναι, η πλοκή της ταινίας ακολουθεί το γράμμα του πρωτότυπου, αλλά οι ομοιότητες τελειώνουν εκεί.
Η πειθώ ανοίγει με μια ανύπαντρη νεαρή γυναίκα, την Anne Elliot, που κρύβεται από την αυτάρεσκη συγγενείς στο δικό τους δωμάτιο και περνούν το βράδυ παρέα με ένα μπουκάλι από το αγαπημένο τους κρασί - ακούγεται οικείο, έτσι δεν είναι; Ενώ η μια γουλιά αντικαθίσταται από μια άλλη, οι σκέψεις της ηρωίδας για τη δική της ατυχή μοίρα γίνονται μόνο πικρές και σαρκαστικές. Σε γενικές γραμμές, η Ann μιλάει μέσα από το στόμα της ίδιας της Jane Austen, η οποία ειρωνευόταν επανειλημμένα Βρετανοί αριστοκράτες, αλλά το έκαναν όχι προκλητικά, αλλά καλυμμένα - όπως αρμόζει σε έναν αληθινό κυρία της υψηλής κοινωνίας.
Η σκηνοθέτις του Persuasion, η θεατρική σκηνοθέτις Carrie Cracknell, απορρίπτει όλες αυτές τις συμβάσεις επιτρέποντας στον χαρακτήρα της να κάνει αυτό που θέλει να κάνει. τι φοβόταν να πει ή απλά δεν μπορούσε να πει η Όστιν, γιατί ζούσε σε μια κοινωνία όπου η υποκρισία και οι τριώροφες ίντριγκες εκτιμώνταν πάνω από την ειλικρίνεια και αμεσότητα. Έτσι, η Cracknell έδωσε στο κείμενο της συγγραφέα, που υπέφερε από λογοκρισία της εποχής της, μια πολυαναμενόμενη κυκλοφορία.
Οι ήρωες του "Persuasion" είναι προικισμένοι με σύγχρονη συνείδηση
Μπορούμε να πούμε με βεβαιότητα ότι στα Επιχειρήματα του Λόγου, η παλιά καλή αντανάκλαση κυβερνά τη μπάλα. Όχι μόνο η Ann, αλλά και ο Frederick και κάποια άλλα μέλη της οικογένειας Elliot έκαναν καρικατούρες ξανασκεφτούν τον τρόπο ζωής τους, κοροϊδεύοντας παθητικά-επιθετικά τον δικό τους ρόλο στην ταινία και μάλιστα ιστορική εποχή. Αυτή η επίγνωση είναι πιο χαρακτηριστική για τους ανθρώπους του 21ου αιώνα, αλλά όχι για τον προηγούμενο αιώνα. Παραδόξως, με αυτόν τον τρόπο οι άκαμπτοι Βρετανοί γίνονται πιο κατανοητοί και πιο ελκυστικοί στο σύγχρονο κοινό.
Άλλωστε τα θέματα τιμής, αξιοπρέπειας, προκατάληψης και αγάπης που αντιμετωπίζουν οι ήρωες Τα αθάνατα έργα του Austin είναι καθολικά για κάθε ανθρώπινη συνείδηση, ανεξάρτητα από την περίοδο της ύπαρξη. Οι καιροί αλλάζουν, αλλά κανείς δεν έχει ακυρώσει ακόμη την υπαρξιακή κρίση.
Μόνο η γλώσσα της ιστορίας έχει αλλάξει. Όμως η γλώσσα κατά κανόνα εξελίσσεται μαζί με την ίδια την κοινωνία. Και ας αφθονούν οι διάλογοι του «Λόγου» με αμερικανικές φρασεολογικές ενότητες όπως «He's ten!», Αποδεκτό περισσότερο για την αλληλογραφία του Tinder παρά για τους βρετανούς κλασικούς, αυτό δεν υποβαθμίζει καθόλου τη γλώσσα της Παλαιάς Διαθήκης μυθιστόρημα. Μάλλον, του προσθέτει ζωή.
Το "Persuasion" είναι η προσπάθεια του Netflix για ένα νέο "Fleabag"
Τον ξαφνικό τρόπο του κεντρικού ήρωα της ταινίας να σπάει τον τέταρτο τοίχο και να επικοινωνεί απευθείας με τον θεατή δανείστηκαν προφανώς οι δημιουργοί από τη βρετανική τηλεοπτική σειρά «Fleabag» Phoebe Waller-Bridge. Κάποτε, η ιστορία ενός τριαντάχρονου ηττημένου από το Λονδίνο, που διαπράττει ηθικά αμφίβολα, και γενικά όχι πιο ευγενείς πράξεις, έχει γίνει ένα πραγματικό τηλεοπτικό φαινόμενο, έχοντας συγκεντρώσει έναν ολόκληρο γαλαξία κινηματογραφικών βραβεία.
Σε αντίθεση με την υπερβολική ηρωίδα Waller Bridge, ο χαρακτήρας της Dakota Johnson είναι μια αξιοπρεπής κυρία, αλλά όχι χωρίς τους δικούς της εσωτερικούς δαίμονες. Παραδόξως, τα παιχνιδιάρικα γνέφια και τα πνιχτά χαμόγελα της Ann περιέχουν εξίσου ημιτόνια σαρκασμού με τις αιχμηρές και εκδηλωτικές επιθέσεις του Fleabag.
Ο Cracknell σίγουρα δεν προσπαθούσε να εκμεταλλευτεί την επιτυχία του Fleabag. Αντίθετα, ο σκηνοθέτης έδειξε απερίφραστα ότι οι κάτοικοι του Λονδίνου του παρελθόντος και του Λονδίνου του παρόντος μπορούν να μοιάζουν εντυπωσιακά. Το κύριο πράγμα είναι να εδραιωθεί η σωστή εστίαση της αντίληψης και, σύμφωνα με τις αρχές της ίδιας της Austin, να απορρίψει όλα τα ψευδή στερεότυπα.
Μια τέτοια τεχνική κάνει το The Arguments of Reason μια ταινία όχι τόσο μεταμοντέρνα όσο διακειμενική, που μιλάει στο κοινό ταυτόχρονα σε πολλά σημασιολογικά επίπεδα. Και αυτό, ίσως, το κύριο πλεονέκτημα της κινηματογραφικής προσαρμογής του Netflix, δυστυχώς, έχει περάσει απαρατήρητο από τους περισσότερους δυτικούς, και αυτό που πραγματικά υπάρχει, Ρώσους κριτικούς κινηματογράφου.
Ειλικρινά, ο Τύπος κυριολεκτικά έσπασε την ταινία - οι κριτικοί δεν εκτίμησαν όχι μόνο τη δωρεάν μεταχείριση των δημιουργών του μυθιστορήματος, αλλά και το άμοιρο τυφλό κάστινγκ, το οποίο επαινέστηκε τόσο στους Μπρίτζερτον. Προφανώς, αυτό που είναι διαθέσιμο στα γυναικεία μυθιστορήματα της Τζούλια Κουίν αποδείχθηκε απολύτως απαράδεκτο για το έργο της Τζέιν Όστεν. Κάποιος θα το έλεγε διπλά μέτρα και άλλοι θα το θεωρούσε φόρο τιμής στους κλασικούς. Στην πραγματικότητα, η αρχή «στον καθένα τον δικό του» λειτουργεί εδώ: όσοι κυνηγούν τα φράκα και τα επιβλητικά βλέμματα κάτω από τη βεντάλια είναι πάντα μπορεί να περιλαμβάνει μία από τις τέσσερις προηγούμενες προσαρμογές του Persuasion, όπου η αρχική γλώσσα υπερισχύει της καλλιτεχνικής μορφής διήγηση μύθων.
Στους υπόλοιπους θα πρέπει να δοθεί η ευκαιρία να τολμήσουν, αν και επιπλήττονται από όλες τις πλευρές, την έκδοση του μυθιστορήματος στο Netflix, που δεν προσπαθεί να επανεφεύρει τον τροχό, αλλά κάνει ό, τι μπορεί για να κάνει τον θεατή να τον καβαλήσει λίγο περισσότερη πλάκα.