"Διαβάστε ξανά το χειρόγραφο, προετοιμαστείτε για ντροπή και στείλτε το στους συντάκτες": συνέντευξη με τον συγγραφέα Alexei Salnikov

Το μυθιστόρημα "The Petrovs in and around the Flu", που δημοσιεύθηκε για πρώτη φορά το 2016, μιλά για έναν μηχανικό αυτοκινήτων Ο Πέτροφ και τα μέλη της οικογένειάς του, που αρρωσταίνουν πριν από την Πρωτοχρονιά και χάνουν τη γραμμή μεταξύ της πραγματικότητας και του παραισθήσεις. Αυτό το βιβλίο μετέτρεψε τον συγγραφέα από το Αικατερίνμπουργκ, τον Alexei Salnikov, σε βραβευμένο με το Εθνικό Βραβείο Πωλητών και ένα λογοτεχνικό αστέρι. Ο Lifehacker έμαθε από τον συγγραφέα ποιο είναι το πιο δύσκολο κομμάτι του λογοτεχνικού έργου, πώς έπρεπε να συγκεντρώσει χρήματα πριν γράψει το πρώτο βιβλίο και τι σημαίνει επιτυχία γραφής.

"Είναι δυνατόν να γίνεις πλούσιος στα βιβλία - η ερώτηση δεν είναι για μένα, αλλά για τον J.K. Rowling"

- Έγινε διάσημος μετά την κυκλοφορία του μυθιστορήματος "The Petrovs μέσα και γύρω από τη γρίπη". Πώς πήγε η δουλειά στο βιβλίο;

- Για να είμαι ειλικρινής, δεν θυμάμαι πώς συνέβησαν όλα. Το μόνο που έμεινε στο κεφάλι μου ήταν ο πράσινος τοίχος της κουζίνας μας, ο οποίος είχε ξεφλουδιστεί τότε. Μερικές φορές μεγάλωσα τα μάτια μου σε αυτόν τον τοίχο. Η ιδέα του μυθιστορήματος ήταν αστεία από μόνη της, αλλά άγρια: ότι, ακόμα κι αν ζούμε στην ίδια οικογένεια, μερικές φορές δεν ξέρουμε τα πάντα για ο ένας τον άλλον. Αυτό μας

παιδί, ακόμη και να μεγαλώνουμε μπροστά στα μάτια μας, για τους οποίους φαίνεται να γνωρίζουμε τα πάντα - γιατί ξέρουμε τι παρακολουθεί, τι βιβλία διαβάζουμε σε αυτόν, τι τρώει, στο τέλος - είναι ακόμα ένα μυστήριο για εμάς. Και επίσης ένα βιβλίο για το πόσο κοντά είμαστε ο ένας στον άλλο, ακόμη και σε πολύ απομακρυσμένους ανθρώπους. Τόσο κοντά, ανεξάρτητα από το πόσο μακριά, ναι.

Έγραψε στον ελεύθερο χρόνο του, επειδή δεν πίστευε στην επιτυχία του μυθιστορήματος. Ήμουν μόνο που ήμουν περίεργος να τελειώσω και να δω την επινοημένη ιστορία με περισσότερες λεπτομέρειες. Τότε έκανα γράψιμο για χρήματα: Έκανα περιγραφές αγαθών, μετέφρασαν λίγο, συμπεριλαμβανομένων άρθρων, ξαναγράψαμε μαθήματα μαθημάτων μέχρι εντελώς μη αναγνωρίσιμα.

- Δούλεψες ως άλλος εκτός από αυτό;

- Ω, όποιος δεν δούλεψε. Ακόμα και ο τελειωτής έπρεπε. Ήταν φύλακας εδώ και εκεί, στριφογύριζε στο υπόστρωμα αυτοκινήτων, εργάστηκε σε λεβητοστάσιο, ακόμη και μεγάλωσε ως μετατοπιστής. Αλλά αυτός ο ταξιαρχηγός ήταν πιο πιθανό να μεταφέρει την ευθύνη στους νεότερους.

Ταυτόχρονα, γράφω από την παιδική ηλικία, οπότε δεν έχω δει ποτέ τον εαυτό μου ως κανέναν εκτός από συγγραφέα. Πάντα αντιλαμβανόμουν κάθε έργο από την άποψη της ευκολίας ή ως ένα είδος λογοτεχνικού υλικού. Μπορείτε να διαβάσετε και να γράψετε σε ένα μέρος, αλλά όχι σε άλλο. Αυτή είναι όλη η ευκολία.

- Σίγουρα μετά την επιτυχία του "Petrovs μέσα και γύρω από τη γρίπη" υπήρξε μια μικρή ζάλη. Πώς καταφέρατε να τον νικήσετε και να αναγκάσετε να γράψετε τα παρακάτω βιβλία;

- Πρέπει να κερδίζεις τον εαυτό σου κάθε μέρα. Τότε αποδεικνύεται ότι κέρδισε μάταια και θα ήταν καλύτερο ξαπλωμένη στον καναπέ Και δεν βιάστηκα, γιατί η επανεγγραφή όσων είχα ήδη σχεδιάσει, η διαγραφή ολόκληρων κομματιών κειμένου είναι αρκετά επώδυνη - είναι ευκολότερο να ξαναγράψω τα πάντα από το μηδέν. Και αυτά τα δύο ή δύο χρόνια σε ένα κείμενο - επαναλαμβάνοντας το με παραλλαγές, αναρωτιέστε πόσο καλύτερο - είναι αρκετά κουραστικό κεφάλια, επειδή η ιδέα είναι μαζί σας όλη την ώρα, τη μεταφέρετε μαζί της, φαίνεται να πηγαίνετε ακόμη και για ύπνο, αλλά εξακολουθείτε να την περιστρέφετε έτσι syak.

- Πόσος χρόνος χρειάζεται για να δουλέψω σε ένα βιβλίο;

- Εάν μετράτε από τη στιγμή που προέκυψε η ιδέα, μέχρι το τέλος, τότε το όλο θέμα διαρκεί αρκετά χρόνια. Οι "Petrovs" εφευρέθηκαν για περίπου επτά χρόνια, πιθανώς. Για δύο ή τρία χρόνια κοίταξα την πρώτη και μισή σελίδα και ακόμα δεν ήξερα πώς να πλησιάσω. Κάτι έλειπε.

Το "Τμήμα" περιστράφηκε επίσης στο κεφάλι μου περπατώντας τον σκύλο μέσα από το δάσος. "Έμμεσα" έτσι, γενικά, από την εφηβεία καταρτίστηκε σε ένα βιβλίο. Φαίνεται ότι άρχισε να γράφει ποίηση μόνο για να καταλήξει σε αυτό το μυθιστόρημα, αντιπροσωπεύοντας τουλάχιστον εν μέρει ποια είναι η ζωή του μέσου ποιητή.

- εσείς είπεότι το μυθιστόρημα "Τμήμα" γράφτηκε μερικές φορές μεθυσμένο. Το αλκοόλ σας βοηθά με τα βιβλία σας;

- Όχι μερικές φορές, αλλά μόνο μία φορά. Το αλκοόλ δεν λειτουργεί. Αντιθέτως. Εάν ξυπνήσετε το πρωί μετά από παρέα με φίλους, θέλετε να πιείτε νερό, αν και θα επιδεινωθεί μόνο. Θέλεις να καπνίσεις, και θα χειροτερεύσει μόνο, και θα αισθανθείς όλη την ημέρα. Ναυτία, μεταξύ άλλων, και όχι πραγματικά ναυτία, αλλά είτε ναυτία, είτε όχι. Αυτό είναι ακόμη χειρότερο. Τι είδους βοήθεια υπάρχει στο έργο;

- Τι βοηθάει; Τι γνώσεις χρειάζεστε για να γίνετε συγγραφέας; Για παράδειγμα, δεν αποφοιτήσατε από πανεπιστήμιο, δεν αναφέρατε μαθήματα λογοτεχνίας, μόνο στούντιο ποίησης στο Νίζνι Τάγκιλ.

- Μαθήματα λογοτεχνίας, κατ 'αρχήν, ήταν. Ήταν ένα σεμινάριο των Yuri Kazarin και Yevgeny Kasimov στο Ινστιτούτο του Κρατικού Θεάτρου Yekaterinburg. Το μάθημα "Λογοτεχνική εργασία" ή "Λογοτεχνικός εργαζόμενος". Αλλά ακόμη και εδώ δεν κατάφεραν να ολοκληρώσουν τίποτα. Αν και τα πάντα εξελίχθηκαν πολύ γρήγορα σε φιλία με αυτούς τους δασκάλους, και αυτή η φιλία συνεχίζεται μέχρι σήμερα.

Το λογοτεχνικό έργο ξεκίνησε αμέσως, κάτι που είναι ενδιαφέρον. Εμφανίστηκαν δημοσιεύσεις, έγινε διασκεδαστικό να σπρώχνουν τα δικά τους κείμενα για να συντάξουν μια άλλη επιλογή, να εκπλήξουν κάποιον με άλλο ποίημα. Για κάποιο χρονικό διάστημα, υπήρχε μια άνευ όρων κατανόηση του τι είναι καλό και τι είναι κακό στο κείμενο. Αρκετά χρόνια έφυγαν κυριολεκτικά από τη ζωή μου ενώ ασχολήθηκα με αυτό το είδος λέξεων. Φαίνεται ότι άξιζε τον κόπο.

Όσο για την εκπαίδευση, δεν ξέρω, ειλικρινά. Είδα μια συλλογική συλλογή ακαδημαϊκών του Ural Branch της Ρωσικής Ακαδημίας Επιστημών. Είναι σαφές ότι οι συμμετέχοντες σε αυτήν τη συλλογή δεν ήταν χωρίς εκπαίδευση, αλλά αυτό δεν επηρέασε καθόλου αν είχαν ενδιαφέροντα ποιήματα ή όχι. Οι περισσότεροι δεν το κάνουν. Δεν θα πιστέψετε: πρόκειται για το γεγονός ότι η μητέρα πρέπει να αγαπηθεί, γιατί σας γέννησε με αγωνία και ούτω καθεξής.

Η λογοτεχνία είναι ένα τέτοιο πράγμα στο οποίο όσο περισσότερο είστε, τόσο λιγότερο καταλαβαίνετε πώς λειτουργεί.

Επομένως, ο πιο υπέροχος χρόνος για τη δημιουργικότητα είναι η νεολαία, γιατί αυτή είναι μια περίοδος άνευ όρων αυτοπεποίθησης.

- Μπορείτε να πείτε για τον εαυτό σας τώρα που είστε επαγγελματίας συγγραφέας και η λογοτεχνία σας ταΐζει;

- Ναι, σωστά.

- Πώς άλλαξε ο τρόπος ζωής σας μετά τη δημοσίευση των βιβλίων;

- Όχι πολύ, έτσι η αμοιβή από ένα μυθιστόρημα ήταν αρκετή για επισκευές και μια ήσυχη ζωή. Και για δικαιώματα από τρία μυθιστορήματα, υπάρχει αρκετή για μια πιο ήσυχη ζωή. Όσον αφορά τις θέσεις μερικής απασχόλησης, γράφω πρόθυμα κάτι, αν μου ζητηθεί, πηγαίνω κάπου, εάν προσκληθώ. Αλλά αυτό δεν είναι από την κατηγορία "πρέπει", είμαι ευτυχής που επικοινωνώ με τους ανθρώπους.

- Μπορείτε να αποκτήσετε πλούσια βιβλία συγγραφής;

- Αυτή η ερώτηση δεν είναι για μένα, αλλά για τον J.K. Rowling.

"Αν θέλετε να πείτε στον αναγνώστη κάτι, επαναλάβετε το αρκετές φορές, κατά προτίμηση χρησιμοποιώντας ένα καπάκι"

- Πώς ξεκίνησε η αγάπη σας για τη λογοτεχνία;

- Όλα ξεκίνησαν με έναν γεωγραφικό άτλαντα. Βασανίζω τους συγγενείς μου για πολύ καιρό, ρωτώντας πώς ανάγνωση αυτό το γράμμα ή το άλλο. Δεν αποδίδουν μεγάλη σημασία σε αυτό. Και μια μέρα η θεία μου ήρθε για μεσημεριανό γεύμα και, ίσως, πνίγηκε όταν άκουσε από το διπλανό δωμάτιο τα λόγια που δεν περίμενε από έναν παιδικό σταθμό: «Λιχτενστάιν, Βερολίνο, Βαρκελώνη»

Στη συνέχεια, η αγάπη για την ανάγνωση αναπτύχθηκε από τα βιβλία που η μητέρα μου επέλεξε και με γλίστρησε. Ερωτεύτηκε ιδιαίτερα τη λογοτεχνία όταν έσπασε το πόδι του στην ηλικία των επτά και πρώτα ξάπλωσε στην κουκούλα και στη συνέχεια περπάτησε σε ένα καστ. Η αγάπη δεν μπορούσε παρά να αναπτυχθεί, γιατί εγγραφήκα στο πρώτο περιοδικό "Vesyolye Kartinki" και μετά χύμα "Murzilka", "Pioneer", "Bonfire", "Young Naturalist", "Young Technician", όπου ο τίτλος της επιστημονικής φαντασίας ήταν παραδοσιακός. Πήγα στη βιβλιοθήκη. Σε μια εποχή που δεν υπήρχε πολλή διασκέδαση στο χωριό κοντά στο Nizhniy Tagil, ήταν δύσκολο να μην διαβαστεί.

Ανάμεσα στα αγαπημένα του βιβλία ήταν το Leo Tolstoy's The Lion and the Dog. Μετρήθηκε η συναισθηματικότητα του - έλεγξε, τα δάκρυα θα έρθουν, δεν θα το κάνουν. Περπατήσαμε όλη την ώρα. Μου άρεσε επίσης το "Adventure Seller" του Georgy Sadovnikov, "δώδεκα καρέκλες" του Ilf and Petrov, "Ants μην εγκαταλείπετε το "Ondřej Sekora," Muff, Polbootinka and Mossy Beard "του Eno Rauda," The Old Man and the Sea "του Ernest Χέμινγουεϊ.

- Πώς αντέδρασαν τα μέλη της οικογένειάς σας στην επιθυμία σας να γίνετε επαγγελματίας συγγραφέας; Πώς αναθεωρούνται τα βιβλία σας και αναγνωρίζονται σε αυτά;

- Όταν ήμουν παιδί και έφηβος, οι αγαπημένοι μου πίστευαν ότι ήταν ανόητος. Λοιπόν, ξέρετε, όταν ένα παιδί ρωτάται τι πρόκειται να γίνει όταν μεγαλώσει, και απαντά, ας πούμε, ένας αστρονόμος, και οι συγγενείς είναι σαν: "Ω-ω-ω!" - και κανείς δεν πιστεύει. Τώρα η κατάσταση έχει αλλάξει λίγο. Η αδερφή και οι ανιψιές της αρέσει, μερικοί συγγενείς στην Εσθονία - επίσης, αλλά δεν ξέρω για τα υπόλοιπα.

Μια γυναίκα και γιος είναι μια διαφορετική ιστορία. Αυτό γίνεται ωστόσο με κάποιο τρόπο από κοινού, όπως η μελέτη της συζύγου και του γιου, το έργο της συζύγου, η μετακίνηση, θάνατος σκύλου, προβλήματα και επιτυχίες. Η σύζυγος και οι φίλοι αναγνωρίζουν μερικές φορές κάποια πράγματα που δανείζονται από τη ζωή. Αλλά αυτό είναι εντάξει.

- Ο ιστότοπος του εκδοτικού οίκου AST λέει για εσάς: «Θεωρεί τη γυναίκα του ως τον σημαντικότερο κριτικό του έργου του και εμπιστεύεται πλήρως την αξιολόγησή της». Ξαναγράψατε κάτι αν η γυναίκα σας δεν του άρεσε;

- Ναι, στο ίδιο "Petrovs", η Aida έπρεπε να γίνει πιο σαφής από ό, τι στην πρώτη χειρόγραφη έκδοση. Έκτοτε, έχω μάθει σταθερά τον άγραφο κανόνα: εάν θέλετε να πείτε κάτι στον αναγνώστη, επαναλάβετε τον αρκετές φορές, κατά προτίμηση χρησιμοποιώντας μια μικρή σταγόνα. Αλλά όταν η Λένα δεν ήθελε ότι η ηρωίδα «Έμμεσα» δέχτηκε τον πρώην σύζυγό της πίσω, τότε δεν την άφησα να παρέμβει, γιατί αυτό που δεν συμβαίνει μεταξύ των ανθρώπων.

Μόλις τελειώσω να γράφω το χειρόγραφο, δίνω αμέσως στη Λένα να διαβάσει, αλλά στη διαδικασία, συμβαίνει να συζητώ κάτι. Όχι μόνο μαζί της, με φίλους αρχίζω επίσης να μιλάω για θέματα που μπορεί να είναι χρήσιμα. Τότε θυμούνται: λένε, αυτό μιλήσαμε και αυτό. Η Λένα το παρατηρεί επίσης, της αρέσει πολύ, μπορεί να δει καλύτερα από πού ήρθε αυτό το επεισόδιο. Αυτό είναι πιθανώς ένα από τα πολλά πλεονεκτήματα της ζωής με έναν συγγραφέα.

"Οι ήρωες αρχίζουν να διεξάγουν διαλόγους που δεν μπορείτε καν να εφεύρετε - εμφανίζονται οι ίδιοι"

- Πώς οργανώνεται η εργάσιμη ημέρα σας; Πού προτιμάτε να εργάζεστε, ποια εργαλεία χρησιμοποιείτε όταν γράφετε;

- Ξυπνάω, πλένω, περπατώ το σκύλο μου, πηγαίνω για τσιγάρα, τα πατώματα μου, καθίστε στη δουλειά. Μερικά από τα αντικείμενα στην πρωινή ρουτίνα αλλάζουν μερικές φορές θέσεις. Από τα εργαλεία, ίσως το Word.

- Πώς δουλεύετε στο κείμενο;

- Παραδόξως, αυτό είναι εν μέρει κάτι που ενεργεί. Εφευρίσκετε έναν χαρακτήρα, συνθέτετε περιπέτειες για αυτόν, προσπαθείτε να ξαναζήσετε αυτές τις περιπέτειες για αυτόν, γράψτε τους. Διαγράφετε το μη ενδιαφέρον.

Όσο για το στιλ, μου αρέσει πολύ η γλώσσα που συνδέεται με τη γλώσσα, η οποία είναι κοντά στη συνομιλία, αλλά δεν νομίζω ότι αυτό είναι ακριβώς το στυλ μου. Τώρα πολλοί άνθρωποι γράφουν έτσι.

Δεν υπάρχει πουθενά χωρίς σχέδιο, βοηθάει να κοιτάξουμε τι γράφετε, σαν από πάνω, να δείτε ένα κομμάτι του κειμένου στο οποίο εργάζεστε, μέρος πολλών εργασιών.

Ό, τι μπορεί να πει κανείς, ένα μυθιστόρημα δεν είναι μια στοίβα ιστοριών που συσσωρεύονται το ένα πάνω στο άλλο.

Δεν υπάρχουν κόλπα εδώ. Θυμηθείτε, στο σχολείο έδωσαν το καθήκον - να κάνουν ένα σχέδιο για την ιστορία του κλασικού. Εδώ η κατάσταση είναι το αντίθετο: απαιτείται να φτιάξουμε ένα σχέδιο για ένα έργο που δεν υπάρχει ακόμη, και σύμφωνα με αυτό, όπως ήταν, να αναδημιουργήσει ένα συγκεκριμένο κείμενο από το κενό. Κάνω απλώς μια λίστα με κεφάλαια, μια υπενθύμιση για το τι πρέπει να συμβεί εκεί. Στη συνέχεια, περιγράφω τα παραδείγματα γεγονότων στο κεφάλαιο σημείο προς σημείο.

Εάν κάτι αλλάξει στη διαδικασία γραφής, τότε καλά. Ενώ γράφω το σχέδιο, το διορθώνω αρκετά, το αφήνω μόνο, νομίζω, αλλά ακόμη και μετά από αυτό, εξακολουθούν να εμφανίζονται κάποιες αλλαγές. Αυτή είναι μια αρκετά ρευστή διαδικασία. Ο αριθμός των σημείων στο σχέδιο είναι διαφορετικός: Υπολογίζω κατά προσέγγιση πόσα κεφάλαια στο μυθιστόρημα απαιτούνται, πόσο πρέπει να συμβεί μέσα στο κεφάλαιο.

- Τι είναι πιο δύσκολο στο έργο ενός συγγραφέα: σύνταξη ενός προσχεδίου ενός βιβλίου, επινόηση χαρακτήρων και πλοκής ή αυτο-επεξεργασία;

- Η αυτοεπεξεργασία είναι ξεκάθαρη. Το βιβλίο φαίνεται να έχει τελειώσει, αλλά όχι. Το πιο δύσκολο πράγμα για την αυτοεπεξεργασία είναι ότι όταν αρχίζετε να ξαναδιαβάζετε, οι ίδιες σκέψεις έρχονται στο μυαλό που προέκυψαν κατά τη σύνταξη. Και σε αυτήν την ονειροπόληση, μεταβείτε ακούσια σε εκείνα τα μέρη που ο συντάκτης θα παρατηρήσει.

Και όταν καταλήξετε, κάντε ένα σχέδιο, γράψτε - για εσάς το κείμενο είναι ένα είδος έκπληξης, εκπλήξεων με ευρήματα, αστεία. Οι ήρωες, κερδίζοντας προσωπικά χαρακτηριστικά, οδηγούνται στην ηγεσία διαλόγους, τα οποία δεν μπορείτε καν να εφεύρετε - εμφανίζονται μόνοι τους.

Μια τέτοια έλξη που προτείνω σε όλους.

- Τι αποκόπτετε συνήθως από το κείμενο όταν εργάζεστε σε ένα βιβλίο; Τι συμβουλή θα δώσατε σε όσους αγωνίζονται με την επεξεργασία των κειμένων τους;

- Αφαιρώ αυτό που δεν μου αρέσει, προσθέτω αυτό που φαινόταν ενδιαφέρον. Αλλά δεν πρέπει να είναι μια ατελείωτη διαδικασία. Μπορείτε να βασιλέψετε για πάντα, και εξακολουθεί να υπάρχει κάποια ηλιθιότητα σε ένα μακρύ κείμενο, σας διαβεβαιώνω. Απλά πρέπει να ξέρετε ότι δεν γράφετε υπαγόρευση, αλλά ιστορία. Ξαναδιαβάστε το μερικές φορές, τραβήξτε τον εαυτό σας μαζί, ετοιμαστείτε για ντροπή και στείλτε το χειρόγραφο στις διευθύνσεις, περάστε το σε εκδότες και εκδότες σε οποιαδήποτε ευκαιρία.

- Ο Ντοβάττοφ προσπάθησε να διασφαλίσει ότι όλες οι λέξεις σε μια πρόταση ξεκινούν με διαφορετικά γράμματα και οι ίδιες λέξεις δεν επαναλαμβάνονται στη σελίδα. Έχετε κανόνες επεξεργασίας;

- Είμαι πιο καταπιεσμένος από τις συνηθισμένες, μουτζουρωμένες φράσεις όπως «λευκό σαν φύλλο», «μπλε σαν τον ουρανό», «κόκκινο σαν αίμα», «χρυσό φθινόπωρο». Βάζα όταν η επιλογή είναι ορατή συνώνυμογια να μην επαναληφθεί η λέξη στο κείμενο. Ελαφρώς ενθαρρυνμένος από την ανάγκη να καταλήξουμε σε κάποιες ενέργειες στους διαλόγους. Οι αγγλόφωνοι έχουν πει, είπε, είπαν, είπαν, είπαν. Στη χώρα μας, ο καθένας «ξύνει», «κουνάει», «βήχει σε μια γροθιά», «στραβίζει» και ούτω καθεξής. Ωστόσο, τα ίδια τα χέρια απλώνουν για να παρεμβάλουν κάποια δράση μεταξύ των λέξεων της άμεσης ομιλίας.

- Γράφετε κάθε μέρα;

- Όταν ξέρω τι να γράψω, τότε ναι, κάθε μέρα. Και αν δεν ξέρω, τότε μπορώ να βρω τι και πώς για αρκετούς μήνες. Διότι αν δεν μου αρέσει, τότε ποιο νόημα να περιμένω ξαφνικά να αναδυθεί ο αναγνώστης; Καλύτερα να σταματήσετε και να σκεφτείτε. Κανείς δεν βιάζεται, σε αντίθεση με τους μύθους ότι υπάρχουν μερικές επαχθείς συμβάσεις, και εάν συγγραφέας δεν πληρούσε την προθεσμία, δυνατοί τύποι από το AST ή το Livebook ήρθαν σε αυτόν και τον παρενοχλούσαν με νυχτερίδες του μπέιζμπολ.

- Η ταινία "The Petrovs in the Flu" θα πρέπει να κυκλοφορήσει φέτος. Συμμετείχατε στην ταινία; Σας αρέσει η επιλογή των Chulpan Khamatova και Semyon Serzin για τους κύριους ρόλους;

- Φαίνονται να με εισάγουν στο πλαίσιο με κάποιο τρόπο, αλλά πέφτω με επιτυχία λόγω του πολυάσχολου προγράμματος μου.

Και ναι, η επιλογή που έκανε ο Kirill Serebrennikov όταν ψάχνω ηθοποιούς για τους κύριους ρόλους μου ταιριάζει απόλυτα. Αλλά ακόμα κι αν δεν ταιριάζει, ο σκηνοθέτης, στο τέλος, ξέρει καλύτερα ποια πρέπει να είναι η οπτική εμβέλεια, πώς πρέπει να βλέπουν οι άνθρωποι στο πλαίσιο, πώς και τι πρέπει να παίζουν.

«Οι περισσότεροι άνθρωποι που ασχολούνται με τη λογοτεχνία, στην πραγματικότητα, καταστρέφουν τη ζωή τους. Κάνουν αυτό που δεν φέρνει τίποτα άλλο από την ψυχική εργασία "- σας παραθέτω, αναφορά από μια συνέντευξη. Πιστεύετε ότι δεν είναι εύκολο για έναν συγγραφέα να πετύχει;

- Η επιτυχία είναι ένα άλλο μέτρο. Ήταν ο Platonov επιτυχημένος; Ή μήπως η Tsvetaeva; Αλλά τουλάχιστον θυμούνται. Και εκατοντάδες ή χιλιάδες άνθρωποι, σχετικά μιλώντας, έζησαν για την ίδια όχι πολύ χαρούμενη ζωή, μελέτησαν επίσης λογοτεχνία και απλά βυθίστηκε στο κενό, όπως δεκάδες σύγχρονοι συγγραφείς, ακόμη και πολύ δημοφιλείς τώρα.

Τόσο στο παρελθόν όσο και τώρα συμβαίνει αναπόφευκτα. Από καιρό σε καιρό, η μνήμη αναβοσβήνει: "Και πού, στην πραγματικότητα, είναι τώρα ένα συγκεκριμένο Ν, μόλις πριν από μερικά χρόνια, ανοπτημένο;" Και αυτό είναι, όχι Ν. Ολόκληρες μουσικές ομάδες - γαμημένο! Τι μπορούμε να πούμε για τέτοια μη κοινωνικά πλάσματα όπως συγγραφείς. Και σε εκατό χρόνια; Και μετά από διακόσια; Πολλά ονόματα, γνωστά μόνο σε ειδικούς.

Εάν ρίξετε μια προσεκτική ματιά σε αυτό που θεωρείται τώρα για επιτυχία ή ήταν πάντα αποδεκτό, τότε αυτό είναι ορατή ευημερία μείον όλα τα προβλήματα που δεν είναι γνωστά στο κοινό.

- Θεωρείτε τον εαυτό σας επιτυχημένο συγγραφέα;

- Ναι, είμαι αρκετά επιτυχημένος συγγραφέας. Και υπάρχουν δεκάδες, αν όχι εκατοντάδες, επιτυχημένοι συγγραφείς στη Ρωσία. Δουλεύουν σε διαφορετικά είδη και είναι επιτυχημένα σε αυτά. Βλέπω τη ροή μου στο Facebook - ένα αξιοσημείωτο ενδιαφέρον βιβλίο κυκλοφορεί σχεδόν δύο φορές την εβδομάδα. Σχεδόν κάθε ένα από αυτά είναι ένα γεγονός για αυτόν ή αυτόν τον αναγνώστη.

Κορυφαία βιβλία από τον Alexey Salnikov

"Επαρχιακά δοκίμια", "Λόρδος Golovlevs", Mikhail Saltykov-Shchedrin

Το μυθιστόρημα πολλαπλών ειδών "Provincial Essays" είναι αριστοκρατικό, μαγικό, πιο σχετικό από, παράξενα, το "Sugar Kremlin" του Sorokin, πιο διασκεδαστικό από την πιο μοντέρνα σάτιρα. Τον 19ο αιώνα, οι άνθρωποι πίστευαν στη δύναμη της λογοτεχνίας και της καρικατούρας και τώρα είναι περισσότερο μια προσπάθεια να κάνουν τους ομοϊδεάτες να γελούν από την επιθυμία να αλλάξουν κάτι στην κοσμοθεωρία του αναγνώστη. Περισσότερο ένα είδος αστείας πάνω από την είδηση, η οποία θα ξεχαστεί σε μερικές εβδομάδες, όταν θα εμφανιστεί ένα νέο κουδούνισμα στον επόμενο ψευδο-πολιτικό κόσμο, ο οποίος θα γεμίσει τη ροή του Facebook με αναρτήσεις. Στο τέλος, το μυθιστόρημα "επαρχιακά δοκίμια" είναι πλήρες, δηλαδή, η ύπαρξη μιας ιπποδρομίας ηρώων εξηγείται επιδέξια από την τελευταία φράση του μεγάλου κειμένου.

«Ο Μαγεμένος Περιπλανώμενος», Νικολάι Λέσκοφ

Οι ήρωες του Leskov είναι ενδιαφέρουσες στο ότι για όλη τη φαινομενική αθλιότητα, μερικές φορές την απομόνωση από τον κόσμο, οι πιο αξιολύπητοι από αυτούς είναι μερικές φορές ισχυρότεροι από τους περισσότερους σύγχρονους ανθρώπους. Εκπλήσσουν με μια υπέροχη ποιότητα: ξέρουν ακριβώς ποιοι είναι, τι πιστεύουν, μπορούν να επιβεβαιώσουν την πίστη τους με αποσπάσματα από το Ευαγγέλιο. Ακόμη και η φαινομενική απώλεια εξακολουθεί να είναι ένα είδος καθορισμού στόχων για αυτούς.

"Πληροφορίες", "Χρήματα", Μάρτιν Άμις

Τα βιβλία του Martin Amis είναι πολύ ειλικρινά και γεμάτα υπέροχες λεπτομέρειες από τη ζωή ενός μεσήλικου ατόμου. Μεταξύ άλλων, υπάρχει ένα μέρος αυτού του μυστικισμού της κουζίνας, αυτή η διαισθητική αίσθηση του κάρμα, η οποία, αποδεικνύεται, μας φέρνει εκπληκτικά πιο κοντά στους Βρετανούς. Διαβάζετε και καταλαβαίνετε ότι δεν είμαστε όλοι τόσο διαφορετικοί, άνθρωποι σε αυτόν τον κόσμο.