Η σειρά "Developed" από τον Alex Garland: τίποτα δεν είναι ξεκάθαρο, αλλά είναι αδύνατο να ξεκολλήσετε τον εαυτό σας

Η υπηρεσία ροής Hulu κυκλοφόρησε τα miniseries Devs (μεταφράστηκε ως "Developed"), η οποία εφευρέθηκε και σκηνοθετήθηκε από έναν από τους πιο ασυνήθιστους συγγραφείς των τελευταίων ετών, τον Alex Garland. Αρχικά, έγινε διάσημος για το βιβλίο "The Beach", σύμφωνα με το οποίο ο Ντάνι Μπόιλ πυροβόλησε την ταινία με το ίδιο όνομα. Ο Γκάρλαντ έγραψε τότε το σενάριο για "28 ημέρες μετά». Και λίγο αργότερα άρχισε να σκηνοθετεί τον εαυτό του, και πάντα σύμφωνα με το δικό του σενάριο.

Garland FilmsΑπό το αυτοκίνητο"Και"ΕκμηδένισηΑποδείχθηκε πολύ δύσκολο. Σε φανταστικές ιστορίες, ο σκηνοθέτης συνδύαζε την κοινωνικότητα, την επιστήμη και τη φιλοσοφία, αναγκάζοντας τον θεατή να απαντήσει ανεξάρτητα σε πολλές ερωτήσεις.

Η ασάφεια στο έργο της Γκάρλαντ ήταν πάντα πρώτη.

Και το "Developed" 100% συνεχίζει το παραδοσιακό στυλ αυτού του σκηνοθέτη: εδώ δεν προσπαθεί καν να απλοποιήσει την πλοκή για να ευχαριστήσει τους απροετοίμαστους θεατές. Ο Γκάρλαντ αναμιγνύει και πάλι το δράμα, τη μυθοπλασία και την επιστήμη, και η σειριακή μορφή σας επιτρέπει να επιβραδύνετε και να συγχέετε τη δράση ακόμη περισσότερο. Και ως αποτέλεσμα, η ίδια η ατμόσφαιρα του "Razrabov" μερικές φορές γίνεται πολύ ενοχλητική.

Όλα ξεκινούν με ένα δράμα εγκλήματος

Η πλοκή περιστρέφεται γύρω από τη Lily Chan (Sonoya Mizuno), η οποία συνεργάζεται με τον φίλο της Sergei (Karl Glusman) στην εταιρεία τεχνολογίας Amaya. Επιπλέον, αναπτύσσει έναν αλγόριθμο που μπορεί να προβλέψει τη συμπεριφορά του σκουλήκι για μερικά δευτερόλεπτα μπροστά.

Σε μια συγκεκριμένη στιγμή, ο επικεφαλής της δασικής εταιρείας (Nick Offerman) αποφασίζει να αναστήσει τον Σεργκέι και τον καλεί σε μια μυστική μονάδα, της οποίας τα μέλη ονομάζονται «ανεπτυγμένα».

Επιπλέον, ίσως, δεν πρέπει να πείτε τις λεπτομέρειες της πλοκής, καθώς σχεδόν κάθε μικρό πράγμα μπορεί να αποδειχθεί spoiler και να χαλάσει την εμπειρία προβολής. Μπορούμε να αναφέρουμε μόνο ότι ο Σεργκέι εξαφανίζεται. Και η Λίλι προσπαθεί να καταλάβει τι συνέβη.

Επιπλέον, στην αρχή φαίνεται ότι αυτή η ιστορία είναι αρκετά απλή και συνδέεται μόνο με το έγκλημα. Η εισαγωγή υπονοεί ακόμη ότι δεν πρέπει να περιμένουμε έναν πλήρη ντετέκτιβ: ό, τι συνέβη εμφανίζεται απευθείας στον θεατή. Ωστόσο, κάθε λεπτό η δράση γίνεται πιο συγκεχυμένη. Από πουθενά εμφανίζονται άλλες επιβεβαιωμένες εκδόσεις γεγονότων, αποκαλύπτονται απροσδόκητες πλευρές της ζωής του Σεργκέι.

Και μέχρι το τέλος του δεύτερου επεισοδίου, γίνεται σαφές ότι οι "Προγραμματιστές" δεν σκοπεύουν να ακολουθήσουν μια γραμμική αφήγηση.

Η πλοκή ξανά και ξανά εξαπατά τον θεατή, κλίνει τώρα προς το δράμα, τώρα προς το κατασκοπευτικό θρίλερ και σας κάνει να παρακολουθείτε πολύ προσεκτικά, κρατώντας όλα τα μικρά πράγματα στο μυαλό σας.

Το πιο σημαντικό, είναι απλώς αδύνατο να μαντέψουμε πού θα ακολουθήσει η πλοκή.

Στη συνέχεια, η φαντασία και η φιλοσοφία έρχονται στο προσκήνιο

Από την αρχή, η Γκάρλαντ στρέφεται ξανά σε παγκόσμια θέματα στη διασταύρωση της επιστήμης και της φαντασίας. Επιπλέον, μπαίνει στη μυθοπλασία ακόμη περισσότερο από τους δημιουργούς "Μαύρος Καθρεφτής», Αλλά ταυτόχρονα προσπαθεί να τηρήσει πολύ πραγματικές ερωτήσεις για τους επιστήμονες.

Πριν από την προβολή, φυσικά, δεν είναι απαραίτητο να γνωρίζουμε λεπτομερώς τη θεωρία de Broglie-Bohm, αλλά τουλάχιστον οι επιφανειακές πληροφορίες σχετικά με τον ντετερμινισμό θα είναι πολύ χρήσιμες.

Επιπλέον, δεν πρέπει να ελπίζουμε ότι η Γκάρλαντ, που πηγαίνει στη μυθοπλασία, θα παρουσιάσει απλά ένα είδος φανταστικού κόσμου από τους δικούς τους νόμους ή να κάνουν μια φουτουριστική κοινωνία μέρος της κοινωνικής χροιάς, όπως στον «Μαύρο Καθρέφτη».

Προσπαθεί να δείξει ένα πολύ πιο περίπλοκο μοντέλο, όπου οι επιστημονικές εξελίξεις συμβαδίζουν με το «παιχνίδι του Θεού», και ταυτόχρονα θέτει ερωτήματα σχετικά με την ευθύνη για τις πράξεις τους.

Υπάρχει ελεύθερη θέληση; Ή είναι ό, τι κάνει κάθε άτομο - το αποτέλεσμα πολλών λόγων που δεν εξαρτώνται από αυτόν; Οι θεατές θα πρέπει να απαντήσουν μόνοι τους.

Ναι, αυτό ακούγεται αρκετά συγκεχυμένο. Και φαίνεται ακόμη πιο περίπλοκο, επειδή ο Γκάρλαντ δεν δίνει απλώς φιλοσοφικές και επιστημονικές θεωρίες, τους συνδέει άμεσα με τα συναισθήματα των χαρακτήρων και την ενσυναίσθηση του θεατή.

Και επίσης τρόμος και παράνοια

Οι πίνακες του Γκάρλαντ διακρίνονταν πάντα από τη σκόπιμη βραδύτητα της αφήγησης. Αλλά αυτό δεν οφείλεται στην έλλειψη μέρους της πλοκής, αλλά για να βυθίσει τον θεατή στην ίδια την ατμόσφαιρα του τι συμβαίνει. Και για όλη την επιστημονική φύση και την αφθονία της φιλοσοφίας, οι ιστορίες του είναι πάντα πολύ συναισθηματικές και μερικές φορές τρομακτικά τρομακτικές. Εκείνοι που θυμούνται το "Annihilation", το οποίο συνδύαζε το προσωπικό δράμα της ηρωίδας και την εμφάνιση της "αρκούδας", δίνοντας εκατό πόντους μπροστά σε οποιονδήποτε φρίκη, θα καταλάβουν ακριβώς τι είναι.

Από την ίδια ταινία, φαίνεται ότι η σκηνή με την προβολή του βίντεο στο δεύτερο επεισόδιο μετανάστευσε στη σειρά. Αυτή είναι και πάλι η πιο σοβαρή δοκιμασία για την ηρωίδα και η Γκάρλαντ καταφέρνει να κάνει το κοινό να αισθανθεί κυριολεκτικά αυτόν τον τρόμο. Παρά το γεγονός ότι δεν αφήνει σε άσκοπα σκληρές και δυσάρεστες στιγμές: η ίδια η ρύθμιση του πλαισίου, ο ήχος και το χτύπημα της ατμόσφαιρας λειτουργούν.

Η δράση, η οποία ξεκινά ως ένα συναισθηματικό δράμα για την αναζήτηση της αλήθειας, σταδιακά παίρνει μια σχεδόν παρανοϊκή έννοια.

Η απώλεια της Λίλης γίνεται αισθητή κυριολεκτικά σε κάθε σκηνή όταν κάθεται μόνη της για πολύ καιρό. Και ακόμη και η συνομιλία της με τη μητέρα της φαίνεται ανατριχιαστική, επειδή η φωνή του συνομιλητή δεν ακούγεται και φαίνεται ότι το κορίτσι επικοινωνεί με κενό.

Αλλά η πιο τρομακτική μορφή είναι το Δάσος. Η απόδοση του Offerman σε αυτήν τη σειρά επαινέθηκε από πολλούς κριτικούς για έναν λόγο. Ο επικεφαλής μιας μεγάλης εταιρείας, που έχει εγκαταλείψει την πολυτέλεια, εμφανίζεται τώρα ως τρελή ιδιοφυΐα, τώρα ως κακός, τώρα ως εντελώς χαμένος άνθρωπος. Και η τρελή εμφάνιση του Forest κάνει τον ήρωα να πιστέψει.

Το κίνητρό του φαίνεται να εντοπίζεται σε ξεχωριστές φράσεις και μπορεί κανείς να μαντέψει για τις βασικές αιτίες του έργου που ξεκίνησε. Και προσθέτουν ακόμη πιο προσωπικό δράμα στην ιστορία. Αν και όλα αυτά μπορούν επίσης να αποδειχθούν μια άλλη εξαπάτηση.

Ταυτόχρονα, υπάρχει μια ιδιαίτερη αισθητική σε κάθε πλαίσιο.

Και φυσικά, δεν πρέπει να ξεχνάμε ότι ο Alex Garland εκτιμάται από πολλούς για την ομορφιά των γυρισμάτων. Η ταινία δωματίου "Out of the Machine" παρουσίασε την απίστευτη αισθητική των ανδροειδών που συνορεύουν με τον ερωτισμό. Και όχι τα πιο ακριβά ειδικά εφέ του "Annihilation" παρουσιάστηκαν πολύ χαριτωμένα - ειδικά τη στιγμή που τα λουλούδια φυτρώνουν μέσα στο σώμα.

Με την ευκαιρία να γυρίσετε μια ιστορία όχι δύο, αλλά οκτώ ωρών (κάθε επεισόδιο έχει διάρκεια πάνω από 50 λεπτά), ο Γκάρλαντ αποφάσισε να αφήσει τους θεατές να απολαύσουν πλήρως την οπτική παρουσίαση.

Η εισαγωγή στο πρώτο επεισόδιο διαρκεί σχεδόν δύο λεπτά, και αυτό είναι μόνο μουσική και όμορφα πλάνα. Και μετά το κοινό δείχνει ένα τεράστιο και ανατριχιαστικό άγαλμα ενός παιδιού και ένα απολύτως φανταστικό δωμάτιο όπου εργάζονται τα μέλη της μυστικής μονάδας.

Όταν δείχνει τους ήρωες, η κάμερα καταγράφει ένα κοντινό πλάνο των προσώπων τους για μεγάλο χρονικό διάστημα (και στην περίπτωση του Offerman, αυτό έχει σχεδόν μια θρησκευτική έννοια) Και στη συνέχεια, αντιθέτως, δείχνει τους χαρακτήρες πολύ μικρούς στον καταπιεστικό περιβάλλον χώρο.

Και τα γενικά σχέδια, συνοδευόμενα από το περιβάλλον, είναι σχεδόν ένα στοχαστικό θέαμα. Ίσως αυτό είναι και πάλι μια υπόδειξη ότι ο κόσμος είναι πολύ περισσότερο από ό, τι οι άνθρωποι μπορούν να συνειδητοποιήσουν. Ακόμη και εκείνοι που αποφάσισαν να αμφισβητήσουν τους νόμους του σύμπαντος. Ή ίσως απλά όμορφα πλάνα για αισθητική απόλαυση. Αυτό είναι επίσης απαραίτητο.

---

Είναι πιθανό το "Developed" να φαίνεται πολύ αργό και περίπλοκο για έναν απροετοίμαστο θεατή. Αλλά οι οπαδοί των προηγούμενων έργων του Alex Garland σίγουρα θα είναι ικανοποιημένοι με αυτό που είδαν.

Επιπλέον, ένα ξεχωριστό πλεονέκτημα της σειράς είναι ότι ο συγγραφέας αποφάσισε να γυρίσει προσωπικά ολόκληρη τη σεζόν, πράγμα που σημαίνει ότι στο μέλλον το στυλ δεν θα αλλάξει. Ο σκηνοθέτης δεν προσπάθησε καν να παρουσιάσει την ιστορία σε μια σειριακή δομή, και έβαλε περισσότερα γεγονότα σε κάθε επεισόδιο. Δημιούργησε μια ταινία οκτώ ωρών. Και σε αυτό το πλαίσιο, θέλω να το συγκρίνω Ντέιβιντ Λιντς, μόνο από τον κόσμο της τεχνολογίας. Η ίδια ασάφεια, η ομορφιά της μαγνητοσκόπησης και πολλές ερωτήσεις που οι θεατές πρέπει να καταλάβουν για τον εαυτό τους.